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Mostro

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  1. Patético intento de contagiar a una pobre e inocente Telecaster, que es EL instrumento industrial de la era moderna, hecho por y para las clases trabajadoras, dos pedazos de madera barata atornillados, para tocar música de esa clase social, del prestigio, historia, exclusividad y halo místico de un Stradivarius. Que te pasó Fender??? Perdiste la humildá!! Te olvidaste del potrero!! Es como hacer un VW Gol de fibra de carbono y magnesio.
  2. La diferencia perceptiva de volumen entre 25 y 50 W es muy baja. No vas a ganar mucho. Casi nada. Para escuchar el doble de volumen percibido tenés que irte de 25W a 250W. Como dijo Juan, un parlante más eficiente es más notorio.
  3. Fijate que el pot tiene una R en paralelo (R13 como dijo Rodrigo arriba), entonces el valor máximo no llega nunca a 1M, es 1M en paralelo con 470K, cambiar el pot sólo no te va a variar mucho. Es combinacion de la R y el pot.
  4. Gracias por publicar el video. en general en preamplificadores no se usa choke, con filtros R/C podés acomodar la alterna sin problema de ruido o incluso sólo con caps también. Tengo hecho el mismo pre JCM800 y tiene filtros R/C y no hace nada de ruido de alterna. Si se puede evitar el choke te ahorrás unos buenos mangos y podés hacer el aparato de menor tamaño y peso. Pero si lo tenés por supuesto se puede usar, aunque por el amperaje que requieren dos 12AX7 es medio como usar un auto para ir de la cocina al comedor.
  5. La verdad que mucho no te puedo aportar porque no soy luthier ni nada parecido... solo comenté algunas cosas que conozco de haber investigado. Los laminados en general se hacen de capas de maderas distintas con la veta cruzada, una capa vertical y la otra horizontal, y así. Eso les da mucha más resistencia que la madera maciza pero también más rigidez. Por ejemplo gibson usa arce, poplar, arce, poplar, arce (si mal no recuerdo) para las 335, 175, etc etc. Las maderas macizas suelen ser resistentes en el sentido de la veta y poco resistentes a través de la veta. Por eso las tapas macizas son con la veta en el sentido en el que hacen fuerza las cuerdas. El spruce que se usa para tapas tiene veta muy cerrada, escribiste que ibas a usar lenga para la tapa? Esa madera tiene una veta bastante grande, verdad? vaya a saber como se comporta bajo la tensión de las cuerdas... yo no tengo idea. Si vas a hacer una tapa "tradicional" de archtop, flotante, yo me inclinaría por ir a lo probado: spruce, con barras en X o paralelas también de spruce. En la eleccion de las barras tambien influye como vas a montar los micrófonos, creo que todas las guitarras huecas con micrófonos encastrados en la tapa tienen barreado paralelo, sólo las puramente acústicas tienen barreado en X según he visto, o las que tienen micrófonos "flotantes" agarrados al mango, tipo las Ibanez George Benson. Si la tapa va a apoyar en algún lado ya es otra cosa, en una semihueca cambian las fuerzas, los apoyos, etc. Por otro lado Beadoux está haciendo acústicas todas de lenga creo y tienen buena acogida... probé una y estaba bien, pero tienen un barreado mucho más reforzado que el de una acústica tradicional. Las barras tradicionales son de spruce, pero por ejemplo las guitarras Stella de primera mitad del siglo XX, acústicas flat top baratas, tenian pegada bajo la tapa unos rectángulos groseros de laminado berreta de lado a lado y eso eran las barras... Se me ocurre, por qué no hacer un asesoramiento con algún luthier? Quizás te puede dar datos cruciales que te ayuden a llevar a buen puerto el proyecto... porque por lo menos en mi caso puedo opinar en base a lo que sé pero como no soy luthier te puedo estar guiando por mal camino.
  6. Otra opción de barreado es el que usa Gretsch, se llama "trestle bracing", conecta la tapa con el fondo con las mismas barras. https://www.google.com/search?q=trestle+bracing+gretsch&oq=trestle+bracing&aqs=chrome.1.69i57j0i19i22i30l7.4713j0j7&sourceid=chrome&ie=UTF-8
  7. Si vas a hacer una tapa de madera sólida sin contacto con el fondo, copia los espesores y barreado de algun plano de archtop, la 330 es medio un engendro, ese barreado tipo 335 me parece que no es lo ideal, además se lo ponen a una tapa laminada, que es más rígida que una maciza. Pero tener en cuenta que cuanto más resonante la tapa, más posibilidad de acople. Cuanto más volumen acústico mas sensibilidad al acople. Otra cosa es si el puente va a ir flotante o con insertos en la tapa. Si va con insertos necesita espesor en ese lugar para que no se muevan.
  8. OK, si tenés variación de voltaje en el out del operacional, el oscilador oscila. Todas las tierras tienen que estar conectadas entre sí. Tierra es una referencia de voltaje (0V), todas las partes del circuito que la usan tienen que tener la misma. Probá puentear donde se corta/n la/s pista/s.
  9. Si no escuchás ninguna variacion del sonido mas que el cambio de timbre puede ser también que el oscilador no esté andando. Ubicá en el circuito el operacional que es el oscilador y medile voltaje en las patas, y posteá acá numero de pata y voltaje, con eso te podemos ayudar mejor. En alguna de ellas debería haber un voltaje que varíe. También chequeá que los transistores, operacionales y diodos si los hay esté correctamente orientados. Toda la pista "externa" se ve bastante cerca de algunas internas. Antes de armar el circuito, probaste la plaqueta para ver si no había cortos entre pistas? Además, la pista externa se ve cortada en el borde derecho de la foto, esa pista seguro es tierra, y tiene que tener continuidad en toda su extensión.
  10. Con esa guitarra y ese ampli me gustó mas la primera. Que margen de tolerancias tienen los parlantes en general en la fabricacion? Alguien sabe?
  11. Ahí ya no puedo opinar, no conozco, pero supongo que para hacer el "dovetail" tiene que estar el mango ya entero.
  12. Ese tipo de encastre se llama "dovetail". Típico de las Martin por ej. buscá videos de "neck reset" en acústicas, hay muchos. Por ejemplo de uno que se llama "Rosa String works", están buenos. Creo que requiere bastante precisión y habilidad para que quede bien.
  13. Si, llegaba, armaba, tocaba y en media hora ya se había ido. Rapidísimo. P.D: Perdón, hoy estoy, ponele, ocurrente.
  14. "Nunca vas a sonar como yo" Depende, si estoy hablando conmigo mismo puede ser.
  15. Excelente. Una sugerencia: parece que el chasis, por donde pasan los cables de los trafos hacia adentro, no tiene arandelas de goma. Por favor, porfi, pleaaaaase, ponele unas. si se te pela un cable y hace contacto con el chasis vuela todo. Y por seguridad eléctrica.
  16. Es la discusión sobre el sexo de los ángeles mientras el ejército invasor está golpeando las puertas... los gringos no se dan cuenta en la nube de pedos en la que viven.
  17. Interesante. Gracias @argbluesman Me rompe las guindas el fetichismo extremista irracional que se genera alrededor de algunas cosas como este pedal. No hay magia, no hay diodos mágicos, no hay santos griales. Son horas cul0 silla y una copia del Tubescreamer de U$S 20, con eso alcanza.
  18. En general para todo lo que sea barras se usa spruce, ya sea las barras de una archtop, las de una acústica, las de una clásica, las barritas de una 335. Tengo una Epiphone Joe Pass, toda laminada, guitarra barata de fábrica coreana, pero las barras de la tapa son de spruce sólido. La razón es que el spruce tiene excelente resistencia longitudinal pero es flexible lateralmente, y es liviana. Entonces se banca la tensión de las cuerdas pero es flexible para vibrar y no agrega peso que hace más dificil que la tapa vibre. Es la madera ideal para ese uso. Por algo se usa hace 300 años casi exclusivamente para eso. Ojo, no soy luthier, son cosas que he ido aprendiendo de leer, investigar, etc. Quizás alguien que sepa en serio puede decir si esto que planteo es correcto.
  19. En las 335 eso se hace de spruce. Calculo que debe ser importante ya que es lo que acopla la tapa con el fondo. Lindos avances.
  20. Excelente, felicitaciones, nada como algo hecho por uno. El capacitor está perfecto, no te gastes en probar otros "boutique", no cambia absolutamente nada, son un gastadero de plata inútil. Los que venden ese humo son muy inteligentes para engañar y generarse ingresos a costa de la buena fe de los demás.
  21. La temperatura hace que la madera transmita mejor la vibración. Prueben tocar su guitarra acústica al principio del día 1 minuto, después froten con fuerza la tapa un ratito con una franela para que suba la temperatura por fricción y toquen de nuevo.
  22. Algunas observaciones, porque opinar es gratis, muchas tienen que ver con mi gusto personal: - Un rasgo imbatible de la strato es el botón de la correa a la altura del traste 12, eso da un balance en la correa excelente Y hace que el mango no salga mucho para afuera y haya que estirar la mano/brazo izquierdo. Cuanto más petiso, más relevante (adivinen si soy alto o petiso...) - El cuerpo "offset" no me gusta. Hay como una moda entre los luthiers Argentinos de cuerpos offset... - El cuerno de abajo parece chico, y da la impresión de que la guitarra apoyada en la pierna se te va a caer (yo siempre toco con correa pero mucha gente no) -Por qué no hacer en la tapa un "escalón" tipo Firebird en vez de un carved?
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