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JOJO76

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  1. No es un trabajo jodido. Hay que limpiar con la ruteadora los restos del binding en el canal original. Despues ir pegando el nuevo con paciencia y encintando. Por ultimo tirarle nitro. No es un reset o rotura de mango. En algun momento fui conociendo a todos los buenos luthieres con los que laburo y fue una apuesta. Darle mas trabajo a otros que a lo mejor no estan tan cargados de laburo- La urgencia es que amo mis guitarras y no quiero que estén 6 meses afuera. Despues las extraño
  2. Claro. Tienen que ponerle a la nitro color ambar para igualarla con la guitarra. Gastar esa nitro un poco donde se apoya el brazo y ahi queda como la original.
  3. Ok. Ahi va la explicación La perilla del cuerno de abajo: Master Volume Las dos perillas: Tonos el Switch cerca del jack: Kill Switch. Apaga la guitarra La palanquita cerca del bisgby: Acciona el Mute contra el puente Los dos switch selectores en el cuerno de arriba: Uno opera normalmente. Mic puente/ ambos mics/ mics mango. El otro es algo parecido a la jazzmaster, cambia el tono completamente, le llaman el "mudswitch". En el medio overpasea el switch. No hace nada. Arriba y abajo suena mucho mas oscura en dos tonos diferentes.
  4. Todos mis amigos luthiers están hasta las manos. Por eso salgo a buscar talento!
  5. Son amigos ambos. Pero creo que la agenda esta llenísima. Gracias!
  6. Algún luthier que se anime a reemplazar las cenefas con "Binding Rot" de mi Country Gentleman 1967? O alguien que conozca a alguno que pueda hacerlo? Basicamente estoy buscando a alguien que sepa y tenga el tiempo disponible para encararlo y resolverlo en un plazo corto. Para los que no saben: A principios de los 60s Gretsch cambio el proveedor de cenefas. Estas hechas en base a celulosa basicamente sufren un proceso de deteriorio por el cual se empiezan a autodestruir y se caen a pedazos. La guitarra suena increíble pero me gustaría arreglarle ese detalle-
  7. JOJO76

    Oda a la Gibson SG

    Gracias Ivan!
  8. Que buena historia! Si pueden busquen toda esa serie de videos con todas las guitarras de Mike Campbell. Muy buena- Gracias por compartir
  9. No hace falta declarar nada como falso o verdadero. Es simple lógica. Tenés un recurso moderadamente explotado hasta ese momento. En varios libros que lei se habla de los depósitos de secado de maderas en Kalamazoo donde tenían de todo, madera seleccionada y añejada por décadas que iban a los modelos mas caros y cosas mas terrenales para los modelos mas baratos. Si ves la producción de esa fábrica revisando los ledgers (libros con el detalle de producción anual) los nros no superan los pocos miles al año. Por supuesto había reposición permanente, no todo era old growth. Pero esa madera de reposición venía de materia prima superior por un simple tema de menor explotación a la que hay hoy. Despues los 60 años de vida de esas guitarras hacen el resto. Igual en mi post me ocupo de desmitificar la santidad de todo lo que Gibson saco en los 50s. Hay violas que son una pizza y punto. Pero la mayoria son excelentes. Esa parte no la leí en ningún lado. Respecto a lo último, la calidad de las Bartlett y las LPs del Custom Shop de hoy son increíbles. Pero me quedo cien veces mas con una buena Gibson de la era dorada con algun dot torcido o ruteo desprolijo. La verdad son superiores por varios cuerpos.
  10. Coincido con lo que dijo @pablusa aca arriba. El proceso de secado y curado es clave y previo a la beatlemania las fabricas como Gibson tenían un stock de madera centenario en sus depósitos. Todas esas guitarras de los 50s son maderas estacionadas muchisimo tiempo antes de los 50s. Es sabido que la vibración ayuda a la madera. Por eso yo prefiero guitarras mas tocadas que piezas de museo. Esto es sabido, por eso rescatar maderas centenarias (old growth) es todo un tema en la lutheria. Yamaha tambien lo sabe y por eso somete sus maderas para piano a un proceso de vibración acelerada y curados para imitar el paso del tiempo. Para mi los potes de los 50s construidos con grado militar (veniamos de la 2da guerra) son excelentes. Es todo un combo que se suma: los pickups, la laca, hasta la aleacion de acero de los puentes. Igual es verdad que hay guitarras de esa epoca que estan muertas, no vibran. Fueron un cascote y lo seguirán siendo, pero por experiencia, en general son incréibles.
  11. De acuerdo. Coincidimos con lo de probar y no dar tanta bola a las convenciones. Abrazo y cuida bien a esa Strat!
  12. Querido Gerves. El maple es mas brillante que la caoba. No es chamuyo. Quizas tu guitarra es mas redondita por otro tema pero los mangos afectan el tono y mucho
  13. Por favor reemplacemos el "k" por "que" es horrible para leer. No es lo mas normal el mango de maple en las 335. Sin embargo a partir de mediados de los 70s las Les Pauls venian con maple en el mango y en los 60s ya las ES 340 venian con mango de maple en varias piezas también. La diferencia es que vas a tener un sonido un poco mas brillante que con la tradicional caoba en estas guitarras. No creo que haya nada bien o mal en una otra opción si te gusta el sonido. Pero respondiendo a tu pregunta, no es lo habitual.
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