Rolo

Excelente!!!!!

Venia a postear esta misma versión de Sometimes I feel like screaming. El segundo solo, con todas las modulaciones y las variaciones es tremendo.

Es un Gibson TP6. Es el que viene en la Gibson Lucille. Me había quedado por ahi de otra encarnación de otra viola y se lo puse. Te deja ser un poquito más preciso con la afinación. Y (fundamentaaaaaaal!) queda lindo... Ahí va una fotito de la Tribute con los minihums ya instalados

Aparecieron unos Minihumbuckers Gibson originales, impecables, impolutos, y voy a hacer la cambieta por los P90s de mi LP Tribute 60s. El dato interesante: los P90s y los minihums tienen las mismas medidas (no hay que hacer ningún tipo de ruteo) pero diferente ubicación de los tornillos de fijación del mic a la guitarra (los P90s al medio, y los Minihums cerca de los bordes). La buena noticia: la chapita que viene puesta en las LP Tribute tiene los agujeros para los dos tipos de mic. Gracias Gibson!

Llegó ayer de la mano de @Armand Guitar Shop! El rojito: un BBE Sonic Maximizer 382i. En la teoría, hace correcciones de fase entre los sonidos de diferentes frecuencias para que los parlantes puedan reproducir con mayor fidelidad. Resumiendo, es una especie de "mejoreitor" usable al grabar y al mezclar. Veremos como le vamos sacando jugo.

¿La 305 pasó a la AVRI Hot Rod? (en ese formato/audio/eso...) A la pelotita...

Una exquisités.

Un poco relacionado con los que decía @Dany McRoy, me ha tocado viajar por trabajo. De hecho, pre pandemia surgían bastante seguido oportunidades e viajar por trabajo, muchas veces en auto (lo que facilita llevar cualquier cosa que uno quiera llevar). Y de hecho tengo una Traveler con cuerdas de nylon. Yo en general le tengo poco miedo al bolonqui de cables. Creo que para mi unos auris con un Line 6 Pocket Pod podría andar. Y si se viaja seguido, la Traveler es un golazo. Tiene sus cosas... pero cumple para pasar el rato en un viaje.

Hablemos un poco de las opciones que existen cuando uno tiene que llenar una valija, irse de viaje, y puede incluir una guitarra eléctrica en el paquete. Los hoteles y las cabañas no son lugares donde uno puede poner a 10 un valvular... Pero desde hace unos años aparecieron varias opciones que intentan cumplir con la premisa de ocupar poco espacio, ser livianos y sonar lo mejor posible considerando las imitaciones. Podemos incluir amps chiquitos con parlante o amps para auriculares. En el radar está el THR de Yamaha, los Vox Amplug, hay un NUX, un Fender para auriculares que se llama Mustang, el NUX Mighty Air, el histórico Marshallito... Opiniones? Recomendaciones?

Si. Claro. El público no tiene idea de este tipo de cosas. Pero el que organiza le da lo mejor que puede, sin explicarlo, al que más paga.

Es todo correctísimo lo que aclarás. Da para hablar un montón. Mi intención de hoy con esto es que músicos que nunca oyeron hablar de este tipo de fenómenos lo comprendan en lo más esencial, y a partir de de ahí ya tenemos un arranque para ir ampliando. Incluso para quien nunca va a operar ni armar un arreglo, está bueno entender un poco, por lo menos al nivel de saber interpretar la lectura de un rider. En otras podemos hablar de los elementos de un arreglo completo de un show de estadio, de sistemas demorados, de los sublows cardiodes, etc...

Es una pregunta que hice. No solo por lo que vos decís, sino porque en un estadio los sistemas que miran al frente no son los únicos. Tenes, por ejemplo, los "Sidefills" que miran a las plateas laterales, y es una bobada que media platea escuche el canal derecho y la mitad opuesta el izquierdo. Lo que deberia ocurrir es que quien opera no debería hacer ajustes extremos de paneo. Deberían ser bastante sutiles. Por otro lado, dando el ejemplo de un show con campo numerado, no podemos ignorar el hecho de que quien paga la entrada más cara debe ser privilegiado con el mejor audio... Es polémico, pero real y concreto. Y hasta razonable...

Agrego una imagen en corte de un teatro, de la parte de medios/agudos de un sistema "Line Array". Se ve perfecto como la direccionalidad de las frecuencias de audio "no graves" y la orientación de los módulos del line array permiten una distribución pareja del audio en toda la zona que ocupa el público, sin que sea demasiado alta para no matar a nadie.

Esto lo aprendí hace poco, y si bien no es "conocimiento de la NASA", tiene su complejidad pero es bien interesante para entender algunas cosas. ¿Cuantas veces, hablando con gente que ha estado en el mismo show, en el mismo momento, cada uno ha tenido su propia impresión de "como sonó" el show, y que estaba demasiado fuerte y que estaba escondido? Bien! Un poco de luz sobre esto: La foto es la imagen vista desde arriba de un teatro, por ejemplo. Como si tuviéramos un dron pegado al techo. Y es una simulación realizada con el software de un fabricante de sistemas de parlantes. Los dos puntos negros a la izquierda de la imagen son dos arreglos de parlantes. Luego, los colores indican "presión sonora". Rojo es muy fuerte, azul es muy bajo, y los naranjas, amarillos y verdes son los matices intermedios. Estos gráficos se realizan y analizan, para el mismo arreglo de bafles (esto incluye el tipo de bafle, y la ubicación tanto en distancia como en ángulo entre parlantes) y para la misma sala, para diferentes frecuencias de audio, y, como casi siempre, la complejidad principal está en los audios de baja frecuencia (graves). Este grafico en particular es para 63 Hz. En principio: si bien los bafles están orientados hacia la derecha, hay audio por todas partes, incluso detrás del parlante y sonando fuerte. Esto es porque los graves son "onmidireccionales". Las frecuencias medias y agudas son mucho más direccionales. Luego (acá viene la parte más jugosa): si me paro en cualquier punto del teatro, recibo audio de ambos parlantes. Si me paro sobre la línea central, tengo a ambos parlantes a la misma distancia (Todo ok!). Pero si me paro fuera de la línea central, tengo cada parlante a una distancia distinta. Esto produce que el audio del parlante más cercano me llegue "antes" que el sonido emitido por el parlante más lejano. Hay una diferencia de "tiempo de arribo" del audio a mis oidos. Que pasa entonces????: aparecen los problemas de fase! Fundamentalmente cancelaciones. Y donde son muy notorios???: en las frecuencias graves. Las zonas de máxima cancelación se producen en las zonas negras y azules del gráfico. Para cada frecuencia que analicemos estos "pasillos" van cambiando de posición y forma. Una persona sentada, por ejemplo, en una butaca de la fila 5 ubicada sobre los "canales" de color azul del gráfico va a tener una percepción sobre las frecuencias graves (bombo, bajo, etc.) muy diferente que alguien que se ubique en otra butaca de la misma fila corrida unos poco metros hacia cualquiera de ambos lados del teatro. La diferencia de graves, luego, produce diferencias en la percepción del resto del audio (enmascaramientos, etc...). Moraleja: si escuchas muy alto o muy bajo los graves en un show, correte paralelo al borde del escenario buscando un lugar donde escuches mejor. Como el operador de audio está al medio del teatro, lo más probable es que ahi sea el mejor lugar. En el resto del recinto hay que ir caminando y buscando donde es mejor. Espero no haberlos abrumado...

EL P94 es, justamente, un P90 en el formato de un humbucker.