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Javier Fracchia

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Everything posted by Javier Fracchia

  1. claro! me referia a que tenes que poner los nros de mezcla para que todos puedan identificarlos es para hacerlo lo mas preciso posible. se suele hacer 1 y 2 los front mirando al escenario de izq a der, 3 el drumfill
  2. si, falto el detalle de lista de canales, mics, tipo de soportes. A juzgar por el esquema, el bajista no tiene monitor
  3. mmm el tema de los preams es que son un unico color y ademas muchisima variedad (y costosos) si es tu fin el de ir armando una coleccion, mata ahora si es solo uno "multi", prefiero algo como uad con unison
  4. no hay mucho mas para agregar a lo de lucas se prolijo, lista todo, solicita un ok del mismo. detalla absolutamente todo, ej. si llevan pistas y la banda no provee la DI, aclaralo en cada canal podes poner al lado el mic que deseas (y hasta una opcion del mismo) si van IEMs, aclara que sean mono o stereo, fijate si requeris de sidefill por mas que sea festi y uds. una banda mas, se supone que armaran mangueras especificas respetando los canales
  5. no obstante podes arrancar con los normales y mas adelante hacerles el molde, sin importar la marca o las vias de hecho conozco muchos musicos que del 215 normal pasan al molde
  6. yo en tu lugar iria por los basicos 215 que cumplen con creces para guitarristas despues, acostumbrado y afinado el oido/interaccion con tu sonidista sobre tu mezcla, probaria otros modelos, pero sin haber usado nunca y siendo para frecuencias mas mediosas, no iria por un modelo tan caro PD: otra opcion tope de gama yanqui son los 64audio, con una de las bandas que trabajo tienen esos y son exquisitos, pero vuelvo a lo de antes, apuntaria a un modelo basico. Otra cosa que tenes que evaluar es si vas a ir o no con molde, eso cambia mucho como se escucha y tambien la comodidad. El molde oclusiona si esta bien hecho al 100%, lo cual no todo el mundo se siente comodo con tanta insonorizacion al exterior. De ahi viene el tema de la mezcla, al ir por linea, no tenes ninguna sensacion de ambiente, por lo que es interesante que te puedan enviar ese fx o bien generarlo desde tu procesador sin comprometer el sonido
  7. estan buenisimos siempre y cuando requieras de esa potencia de low los in ears ya al generar cierta oclusion suelen ser graves, logicamente se escuchan mejor pero segun el contexto y el instrumento ej. si sos violero y lo usas para monitoreo en vivo y no pedis bajo o un bombo que te parta la cabeza, para mi no tiene tanto sentido ahora si son para escuchar musica o bien, una mezcla de escenario mas hifi, entrales
  8. Buenas! Les cuento que uso uad hace unos años, como tambien waves, slate, sonnox y otros. Se da algo muy raro con UAD. Creo que inicialmente fue por el lado del DSP, la idea de bajar el consumo y demas siguiendo el esquema planteado por otros sistemas (que fueron en fracaso) sedujo, peeeero con el tiempo se hizo mas accesible acceder a maquinas mas potentes, asi que esto ya no se si es un punto a tener en cuenta. Lo otro es que tienen un GRAN GRAN GRAN aparato de marketing, sumado a que muchas emulaciones son de sus propios productos. El ser una de las primeras firmas digitales en poder usar marca y modelo con aprobacion de los fabricantes fue su gran yeite. Ahora bien, son imbatibles? No, ni ahi. Como todo, hay cosas que las hacen MUUUUUY BIEN, y otras que sinceramente es lo mismo usar otra marca. Todo va en gustos y tiempo en comparar. En lo personal waves no me gusta y siempre uad me sono mejor pero hay veces que por consumo o latencia son una muy buena opcion (aunque prefiero Slate). Donde creo que no tienen rival es en la simulacion, mas bien basado en la tecnologia UNISON. Aca si han hecho un giro importante y que se escucha. Despues uno empieza a encontrar beneficios (secundarios?) como trackear monitorizando todo en tiempo real (no digo que no se pueda hacer sin, pero es realmente comodo) o incluso yendo a una interface mas grande como la Apollo 8p, armar una mezcla sin que se mosquee nada y con un sonido muy pro (al menos para mi oido). Donde estoy seguro que ninguna marca juega, es cuando comparas el soft vs. hard. Algunos se acercan mas pero ninguno genera esa cosa 3D, profunda o como quieran llamarle. Y por ultimo, si rescato que hay cosas puntuales que no hay en otras marcas, no al menos con tanta calidad como por ej. la atr-102. El bax estimo que esta pero no busque, y es tremendo al igual que la EQ de Massenburg. Actualmente, ya teniendo cubierta la gama pre, reverbs, eq, etc., se estan volcando mucho mas al audio de sintetizadores o simil. Si vivieramos en un pais normal donde todo se compra legalmente, sigo pensando que son caros. Para mi la forma es generar un grupo de 2 o 3 usuarios y esperar los combos 10x1000, donde ahi si tiene logica un plugin a 100u$s. Dos promos de esas y estas mas que cubierto. Yendo al plano hard, creo que una DUO se queda corta. Una twin quad de las nuevas es un golazo por transportabilidad, calidad y precio (hasta cierto punto).
  9. es triste pero aca es muy dificil comprar cierto % de diferencia lo entiendo por la carga impositiva que tiene argentina, pero a veces se zarpan el de presonus, no recuerdo el nombre pero el producto valia u$s1200 y aca me pasaron $52mil (CHAN) lo bueno es que al ser mics, si la caja no te importa, te podes ir trayendo. PD: no comparto lo de olvidarse la marca, en mics al menos no funciona asi, la diferencia es super audible. Si comparto que hay muy buenas cosas en audix por ej. que no es main como shure
  10. se pone ya muy enroscada la cosa si hay que empezar a combinar impulsos
  11. depende un poco del contexto y donde ubicar el low me pasa ultimamente que ando mas en la onda de dejarle ese espacio al bajo
  12. como fana de los productos de seis lineas, obviamente me encanto. siempre apuntado a metal la interface, los parametros, lo facil que es todo, paso a ser mi nuevo main detesto que no venga nativo a mi me resulto muy estable @@aero el precio es una locura, se fueron literalmente al carajo, ni uad esta tan caro
  13. omiti decir: 91 + sub es hermoso pero tenes que tener un sub recontra ajustado y que le sobre potencia para disfrutarlo
  14. No comparto para nada. Voy a llevar todo lo necesario para que mi laburo rinda. Despues el precio que "se pone" cada uno, es un capitulo aparte. Buenas! Me parece muy retorcido, incluso en estudio. Uno creo que acomoda los mics en base a generar un audio, que ya viene con esa diferencia y en conjunto conforma lo audible. No obstante podes entrar al delay del canal K IN (odio decirle BD) y retrasarlo a ojimetro. Depende igual de como lo uses, ultimamente genero todo desde el in y el out le dejo solo el low para complementar. Podes jugar con la distancia del 91 para lograr el balance que bien decis. Yo soy fan del 91 (jeje quien no?), tuve la suerte de acopiar muchos mics de bombos e ir probando y es mas una cuestion de estilo que de unico mic. Pero el 91 nunca falla. El 52 a mi no me gusta porque tiene un pico en 3k recontra notorio y pierdo un punto de eq solo para sacarle eso. El 112 esta genial pero no para "metal", no me dan los db en los medios para llevarlo a ese terreno. El d6 mata pero no lo sacas de ese contexto. Alternativa al 91, el de beyerdinamics. Para mics de bata preferi ir de a poco e ir buscando por cuerpo la opcion que mas se ajustaba al sonido que me gusta. Si es por kit, la valija beyer esta muy buena, la de audix tambien. Respecto a mic+ trigger, mientras te asegures que el proceso no meta latencia, o bien esta latencia sume (como lo del kick afuera) esta todo bien, yo lo uso siempre. PD: que es regla 3 a 1?
  15. Hay un post reciente donde se habla y recomiendan auris en resumen, yo iria por los Sennheiser HD600
  16. buenas! me resulto muy bueno. Lo use en ensayo y va bien. Claramente para llevarlo a un lugar mayor hay que usmarle un sub (sino los graves se morfan rapido la potencia). Para mi tiene buen volumen. Si, son los nuevos, los v3.
  17. hay bocha de dtaa en la net para armarse las trampas de graves (y funcionan en serio) no iria por los kits, no sirven abajo y lo que logras es descompensar aun mas el room
  18. Zeppelin, como estas? Te cuento mi experiencia de haber probado muchos auris, abiertos, cerrados, para vivo y estudio (grabacion y mezcla). De hecho una de las tantas pruebas la hicimos con santi juntando unos 6 modelos. Para grabar definitivamente los 770, tienen un no se que en los medios que hace que te escuches de manera muy detallada. Son por demas comodos. El resto de los modelos de la serie no me gusto ninguno, les di varias oportunidades pero no hubo caso. Si es por volumen y aislacion, los sennheiser HD-25ii son los ideales (incluso por estas propiedades lo usan mucho los djs para cabinas). Son los que uso para vivo de FOH. En lo que respecta a estudio, los mas balanceados y que en mi caso, coinciden enormemente con lo que escucho en el estudio son los sennheiser HD-600. Si buscas algo con mas graves y agudos, los HD-650 pero a mi entender ya no son tan neutrales. Extremadamente comodos al punto de olvidar tenerlos puesto. Dentro de todo buen volumen (uno no se va a estar matando los oidos) y muchisimo detalle. Tanto los sony que recomienda ari como los AKG-240 son clasicos. Como todo clasico para mi marcan una epoca y una tecnologia que hoy es sobrepasada. Estan buenos, cumplen, rinden y son baratos pero lamentablemente no tienen nada que hacer al lado de modelos actuales.
  19. todos hacemos pa y monis, de a poco se va dando hacer una sola cosa pero depende mas de la posicion de la banda que de nosotros, aunque esta buenisimo especializarse en algo. respecto a los pasos, cada uno tiene su formula. Las voces no las toco, ecualizo los monitores sacando los acoples, y con el pa abierto (dado que eso no va a variar en funcion del monitoreo) armo las mezclas, muchas veces hay cosas que ya se escuchan por el mismo volumen del sistema, para que sumar de piso. sobre ajustar el pa, si, en situaciones reducidas seria tirar ruido, comparar los lados, tratar de llevarlo a una eq plana o en su defecto reducir picos violentos. De ser posible, chequear fases y la alineacion del sub. Aca si ocurre muchas veces que el trabajo lo hacen desde el dsp de las potencias el cual no te dejan tocar o directamente esta con cable, por lo que te queda la eq del master y con suerte, si el sub esta por envio, alinearlo desde ahi.
  20. como va! que bueno que se sumen a este thread nosotros llevamos cosas de aburridos pero claramente se puede laburar - Como se manejan cuando quieren meter sus procesadores en locales o boliches que ya tienen el sistema armado? A todos los lugares que fui tienen una maraña de cables indescifrable entrando al mixer blindados por una capa de 30kg de polvo y telas de araña que pareciera que si metes la mano para enchufarte a un auxiliar o un insert no la sacas mas (incluso lugares serios), meten mano igual? El sonidista del lugar no se calienta si le empezas a levantar los auxiliares y el L-R? Con mucho amor, tremenda simpatia con el encargado del lugar, previa cebada de mate y convidando alguna tuca perdida por ahi. Despues sabiendo muy bien lo que vas a hacer y sobre todo, con respeto y pidiendo permiso siempre. Sacando la parte burocractica del asunto la realidad es que a nadie le gusta que le toqueteen las cosas. Si no vas como main de la fecha es jodido, y aun asi, la onda es que el tipo o el sonidista que venga despues pueda laburar sin que le cambie nada lo que vos hiciste. Por eso no siempre es posible o te la pasas laburando toda la noche. En resumen, es estudiar cada show, cada conexion para ver si vale la pena, con que mesa, en que situacion, se complica si haces monitoreo a la vez. - Cuando llevan un mixer digital inalambrico como el behringer x air, dejan el mixer en el escenario y se ahorran la pachera con manguera o igual montan el mixer en la cabina de sonido y llevan una manguera hasta el escenario? En mi caso, SIEMPRE al escenario y me manejo remoto. No llevo manguera ni desenchufo la mesa del foh. - Cuando llevan procesadores y mics a un lugar que ya tiene mixer y sonido armado, diferencian la plata que cobran por el alquiler de los aparatos de la que cobran por operar o está todo contemplado en el monto de ir a operar? Cuanto tiempo le dedican a armar toda la ferreteria en la cabina? mas allá del tiempo que demanda armar el escenario, el line check, la prueba en si y etc. Antes lo cobraba aparte el tema de mics (nunca los procesadores) pero despues me di cuenta que era un combo, yo funciono con esa seleccion de mics y me aseguro minimamente cierto piso (siempre que no sea la situacion de una bata detonada, donde ya nada importa), entonces estan dentro de mi precio como operador. El tiempo de armado es relativo a la tecnica general de la banda y que decidas hacer en el show. No es lo mismo procesar solo un LR que tirar paralelas de bata, voces, procesar bajo independiente, etc. Aun asi, con un laburo previo a consciencia, es llegar y conectar. Aca entra en juego el contacto previo con el encargado, ponerlo en aviso, llevar en la escena incluso el patcheo si es posible, todo lo que sume para no estar haciendo alla. El resto es el timing del equipo en si, cuantos asistentes tengas, que tanto te conozcan para saber que mics van en donde y como, etc. y vos puedas disponer tu tiempo para ajustar el pa y probar las conexiones previstas.
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