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Rodrigo Gonzalez

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  1. En esos amplis no aplica cambiar de parlantes para mejorar el rendimiento. No al menos con parlantes comunes de guitarra, es tirar plata.
  2. ¿Tu luthier sabría flotar un puente de esos correctamente? La inmensa mayoría lo clava contra el cuerpo y como no pivotea correctamente la tensión de los resortes no llega a al punto de equilibrio y la afinación queda en cualquiera. Lo de "puente paralelo a la guitarra" es un red flag para eso, no se usa así si pretendes que afine en los palancazos.
  3. ¿El gotoh 510 que usa Suhr y le anda perfecto es una desgracia? Posta debe haber algo mal instalado o mal seteado en la guitarra es una nave ese puente, lo usé varias veces con éxito.
  4. Ah parejito el laburo, no le dejó ni uno de los puntitos del costado... Mandasela a un luthier competente, la viola lo vale.
  5. Es un proceso bastante mas simple que hacer un mango entero de cero.
  6. ¿Tiene trastera de rosewood? Se puede despegar y volver a pegar, o ponerle una trastera nueva.
  7. Yo creo que hay que parar de ser xenófobos con los productos por lo menos por dos años. Lo de las cosas orientales de baja calidad era más bien un fantasma de los '90, ya no es así. A la inversa también funciona, la calidad de manufactura en EEUU es bastante heterogénea, por no decir que se hacen porquerías también. Ah y ojo que muchas de las cosas chinas de baja calidad de antaño no eran de la "República popular de China" sino de la "República de China", a la que todos nos referimos como Taiwan. Digo, porque si uno quiere conocer realmente acerca de amplificadores o lo que sea, debe asirse a variables de comprobado impacto en el resultado final, y no a las que a uno se le ocurren que pueden significar algo. Sin eso vamos a ciegas y decimos bobadas en internet (y después la gente las lee)
  8. La mayor contra a la ponderación que querés hacer acerca de las eras de amplificadores tiene que ver con que hay diversas modas o estilos que fueron surgiendo y no siempre tenés demasiadas eras de un estilo como para comparar. Por lo general los amplificadores hasta mediados de los '60 suenan mediosos, con volumen medio-bajo y una saturación no del todo intencional, que se nota en lo desenfocados que son al romper. A mediados de los 60 se comenzó a intentar compensar el pico de resonancia del gabinete haciendo diseños con un hueco en los medios, e intentando exprimir al máximo el volumen disponible, por ende son equipos que rompen un poco menos gradualmente que los de los '50. A partir de principios de los '70 la búsqueda se enfocó en lograr mayor volumen, por ende los equipos tendieron a mantener el corte de medios pero empezaron a agregar medios-agudos para que la mayor presencia diese impresión de volúmenes mayores. Los transistorizados de esta era por lo general son poco confiables y de no demasiada potencia. Hacia fines de los 70 la búsqueda comenzó a incluir la distorsión "intencional" entre los parámetros de diseño, pero manteniendo el alto volumen, por lo que suelen ser equipos con buen audio pero a bajos volúmenes flaquean. También en esta época aparecen los Fenders con clean "infinito", mucho volumen, algo pesados y duros de audio. Transistorizados más confiables que los anteriores se plantan como opción superadora a las valvulas (spoiler alert: no va a suceder) Durante los 80 se fue poniendo de moda modificar Marshalls para tratar de ser como EVH (que usaba un Marshall sin modificar...) La mayoría de los equipos responden a ese canon, con mayor o menor elegancia. A fines de los 80 se masifican los equipos con cambio de canal, habían algunos antes pero a partir de esta época son pocos los monocanales. También aparecen los high gain más "depurados" con menos sonido fuzz y que no dependen tanto de la saturación de la potencia para sacar lo mejor de sí, también se masifican los preamps y potencias por separado. Algunos transistorizados o híbridos interesantes, como opción menos onerosa a los valvulares intentando ofrecer sonidos similares a los caballitos de batalla de cada marca. A partir de los 90 aumenta la cantidad de reediciones de equipos clásicos (60's-70's) con mayor o menor exito, también en la misma ola aparecen marcas boutique que ofrecen diseños similares "mejorados" o armados con componentes o técnicas muy exclusivas. A fines de los 90's y tempranos 2000's comienzan a proliferar los equipos con emulación digital, que intentan ofrecer acceso a sonidos muy diferentes dentro de un mismo amplificador. Boom del boutique que había empezado en la década anterior, aparición de constructores de copias "kosher" de equipos de pedigree (60's-70's). Mediados de los 2000's en adelante se ponen de moda los equipos valvulares de menor wattaje (5-15w) que intentan capturar el audio de equipos más grandes a menor volumen, en lugar de pensarlos como amplificadores de práctica. Los digitales con emulación ganan terreno como amplificadores para práctica, aún en formato de amplificador tradicional. Mediados de 2010's hasta la actualidad: El emulador se independizó del concepto de amplificador tradicional y pretende sonar bien yendo a nivel de línea mediante el uso de filtros que imitan el coloreo del parlante (IR's y etc), y en caso de necesitar mover aire el músico se lleva un monitor de piso "full range flat response" (spoiler: ambas afirmaciones son falsas). Aparecen valvulares de práctica low cost, o híbridos valvulares con efectos digitales on board que intentan unir ambos mundos. En mi opinión cualquier amplificador de gama alta de los '50 a principios de los '80 es algo "deseable", así como cualquier amplificador high gain noventoso o boutique de esa época son cosas que están buenas, siempre dentro de su estilo. Los reissues boutique "kosher" de los 2000's también. No evaluaría como deseables los emuladores, porque al ser una tecnología en constante mejora (y que todavía flaquea en algunas cosas comparado al valhalla de los valvulares), también tienen técnicas de fabricación que los hacen tener "fecha de vencimiento", es decir que si el equipo está discontinuado es bastante improbable que consigas repuestos o firmware para reemplazar las partes digitales en caso de daño. Creo que esto es un punto muy débil de los emuladores modernos que no se menciona lo suficiente. Se consiguen repuestos para cualquier amplificador valvular o transistorizado de los años '30 a hoy, pero un digital de hace 10 años es un pisapapeles enorme, que si no funciona vale cero absoluto. Espero haberte aclarado las cosas, como verás es algo que depende fuertemente de las cuestiones que mencionás como secundarias (cantidad de ganancia, tamaño, tecnología). Por ejemplo en mi caso particular prefiero un clon de plexi kosher de los 2000's a una reedicion de principios de los 90, o un high gain ad hoc noventoso a un Marshall modeado de los 80, pero puede variar.
  9. Que tremendo el laburo de Eric Valentine en ese disco.
  10. Por lo general las Jaguar no tienen mangos tipo "D", por ende se te va a complicar conseguirlo en Fender. Warmoth hace partes asi, sino un luthier que conozca de esas guitarras puede hacertelo.
  11. Rara vez las cuerdas atraviesan el cuerpo en un Fender, y esto no es necesariamente algo bueno en sí mismo. El bajo se ve original, son instrumentos lindos, tuve uno. Los accesorios son "aceptables" (mics clavijas y puente) y mecánicamente andan bien, si bien las terminaciones son algo toscas comparados a un Jazz Bass mexicano moderno. Es un instrumento que rinde muy bien y suena a jazz bass. El precio es correcto.
  12. Siempre está bueno, pero no creo que sea necesario en este caso, si no entiendo mal se trata de un matchless chieftain, que traen capacitores de buena calidad por lo general (el que recuerdo haber visto traía Sprague atoms). Siempre está bueno el chequeo con un técnico por las dudas, pero si no está la posibilidad, con tocar bajito unas horas estando atento a anomalías (válvulas de salida excesivamente rojas/calientes, olores extraños, combustión espontánea, etc) debería estar todo ok si el equipo funcionaba correctamente la última vez. Hacé una inspección visual antes de conectarlo y encenderlo para ver si están todas las válvulas puestas en los lugares correctos y si alguna tiene "techo blanco" por haberse golpeado en todo este tiempo.
  13. Vayas con quien vayas, te diría que el tema plazos es bastante falopa rozando lo irrespetuoso, sobre todo cuando los plazos los pone el pintor. Tuve una mala experiencia con Sosa, si usas el buscador vas a encontrar varios comentarios al respecto de otros usuarios también.
  14. En realidad lo que está mal de la guitarra (en general) es la cejilla, por eso los primeros trastes afinan como el idem. Las cejillas compensadas se inventaron para eso, funcionan re bien.
  15. ¿Qué tipo de mezcla vas a hacer? ¿Algo hobbysta o profesional? Salvo que vayas a clavar mil plugins sin sentido en cada uno de los 87 tracks y muchísimas reverbs diferentes a la vez no creo que tengas problema con casi ninguna computadora medianamente moderna. En el tiempo que estuve pasando entre laptops terminé unos laburos en la pc de escritorio de mi novia, un Ryzen5 con 16gb de ram y un disco M2 y no estuve ni cerca de tener problemas. Usando ProTools en sesiones de aprox 30 canales en 24bit/88.2khz.
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