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  1. 47 points
    Buenas amigos. Vamos con la primer entrega de los tips para luthería y DIYers. En este caso, algo que considero una de las cosas mas importantes en la construcción de instrumentos temperados de cuerda. Vamos a explicar 4 formas distintas de entrastar o de rematar los trastes. Estas son las herramientas que se usan habitualmente. - Serrucho de ebanista o de ranurar trastes de 06mm. - Martillo de goma para clavarle trastes - Pinza de corte frontal para cortar excedente. - Porta insertos (en caso de hacerlo con prensa en vez de martillo) - Tafiladora (para cortar la táfila de trastes en caso de que tenga cenefa) - Ciano para pegar - Trincheta y lima de joyero para los nibs En pimer lugar vamos a ver como se hace un entrastado convencional (tipo fender) y uno con la táfila escondida. Utilicé un recorte de ébano para el ejemplo. Este proceso se realiza luego de que el diapasón esté radiado y los trastes ranurados con la sierra. En este 1er caso simplemente se clava el traste con el martillo, se corta en excedente con la pinza, se lima hasta dejar al ras del diapasón y luego se le da un angulo de 45° también con lima. Para el 2do caso, de la táfila escondida, debemos usar la herramienta tafiladora. sacamos 1 o 1,5mm del final de la táfila y procedemos a clavar con el martillo en la ranura. El paso siguiente es limar al ras y rellenar el surco de la ranura con polvillo de la madera del diapasón y cianocrilatp, luego se lima se perfilan a 45° los bordes y se rematan los filos con las limas de joyero. El resultado es el siguiente. Vamos al 3er y 4to tipo que es el del mango con cenefa. Explico los 2 juntos. En el caso de el remate con nibs, se debe entrastar previamente (como en el caso 1) y pegar la cenefa por arriba del diapason hasta el nivel del traste. En el caso de no levar nibs, se pega la cenefa antes de radiar y de entrastar y hasta el borde del diapasón. Para hacer el remate del nib hay que sacar todo el excedente de cenefa y moldearla con limas de joyero a la altura de donde termina el traste como si fuera una continuación del mismo. Para el caso del entrastado con cenefa y sin nib, el proceso es igual al del caso 2. Se saca el final de la táfila del traste, de manera que este pase por arriba de la cenefa sin necesidad de cortarla. Bueno espero que les sirva la info, les sea util y didáctica.
  2. 40 points
    Como andan todos? Les cuento que finalmente tengo en casa una guitarra que siempre quise, por el modelo más que nada, no necesariamente por la edad del instrumento pero bueno se juntaron ambas cualidades. Es una Fender Jaguar 1965 lo que supongo que es transitional por el binding, la placa con la F y porque no tiene L en el serial. Tendría que sacar el mango y ver la fecha pero al pedo ahora. Vino con un mastery que anda bien y el puente original en el estuche. El estuche no es original pero es un Fender G&G muy bonito. Entiendo que es un refin, no se la verdad porque el olímpic white era un color custom con el matching headstock y debería desarmar para ver si hay un burst o algo que denote uno, pero al pedo. Les dejo unas fotos.
  3. 40 points
  4. 39 points
    Buenas noches muchachos. Ayer andaba mirando el market de face a la noche buscando un amplificadorcito para que mi nena enchufe un microfono y cante. En una de esas veo que un vaguito tenia publicada una strato negra leonard con un ampli de 10w. Le pregunte si vendia el ampli solo y me dijo que no. Se me ocurre preguntarle que valía todo y me tira 6 lucas (una ganga) Hoy fui a la mañana a verla. Se ve que ni la usaba, las cuerdas altisimas. Claramente faltaba bajar los sadless y ajustar el tensor un cuartito. Así que llegué le pegue una ajustada y aca está andando la loca. Así que tengo regalo doble para mi niña.
  5. 38 points
    Hoy es un día importante para Argie. Muchas veces, hemos hablado de los problemas de la industria nacional y he admitido que el cumplimiento de los tiempos de entrega eran un pendiente para nosotros. También expliqué que ibamos a mejorarlo lo antes posible. Llegó el día esperado por nosotros, hoy hemos terminado el último equipo que debíamos. A partir de hoy publicaremos y venderemos nuestras unidades, no tomaremos pedidos. Desde que empezamos siempre debimos equipos (llegamos a tener 40 unidades en lista) , hoy hemos puesto nuestra cuenta en cero. Argie no debe equipos a nadie. Les dejo el video del último tornillo del último Bluesmaster. Hoy es nuestro gran día Cero!
  6. 35 points
    Buenassss!!! Les comparto este video que grabamos con grandes amigos, todos son del foro. La idea era hacer una zapada colaborativa. Nos pasamos los videos, ensamblamos y este fue el resultado, al que denominamos “SexyZapada”. Espero que les guste, es un poco largo pero llevadero... somos unos cuantos!! Participan de este video: @Spider - @Albertoboga - @Mariano Pollio - @Zappa - @MHS - @MLCK - @Rolo - @Doyrauch - @argbluesman - @Fernando - @Gaston Cassata - @Scorch - @Panrayado - @IñaFelina
  7. 34 points
  8. 31 points
    Buenas gente! Últimamente en el foro se habló mucho de esto así que a continuación voy a intentar dar una explicación lo más objetiva posible a la pregunta: ¿Por qué la cejuela influye en el sonido cuando la cuerda no es tocada al aire? Y de yapa: ¿cómo “lee” el micrófono la vibración de la madera? Antes que nada les comento que es mi opinión personal, lo cual no significa que sea cierta pero es la explicación más lógica y objetiva que tengo. Para poder entender la influencia de la cejuela hay que pensar la cuerda como una viga metálica (pero obviamente de muy poca sección y gran elasticidad). Parece una tontería, pero créanme que funciona de la misma manera. Nuestra viga/cuerda sería un sistema de 3 tramos: tramo 1: puente – traste, tramo 2: traste – cejuela, tramo 3: cejuela – clavija. En estructuras, los apoyos de los tramos pueden ser móviles (que permiten dos grados de libertad en el movimiento de la viga), fijos (que permiten sólo un movimiento) o empotrados (que restringen todos los grados de libertad). En nuestro caso tenemos cuatro apoyos (puntos de contacto cuerda – guitarra): apoyo A: puente = apoyo fijo apoyo B: traste = apoyo móvil (por eso podemos hacer los bends) apoyo C : cejuela = apoyo móvil (por eso a veces genera inestabilidad en la afinación) apoyo D : clavija = apoyo fijo Ahí ya tenemos definido nuestro sistema. Para entender por qué esta “demostración” funciona hay que saber que existe una cosa que se llama “coeficiente de traspaso”. Son un conjunto de fórmulas horribles que muestran cómo interaccionan los momentos en los apoyos de los tramos cuando se aplica una fuerza sobre la viga (cuerda para nosotros). Es un poquito más complicado pero la idea es esa. Traducido: si toco la cuerda en el tramo 1 (puente – traste) eso influye en el tramo siguiente (traste – cejuela) y así sucesivamente a lo largo de los tramos. Por más ínfimo que sea, ese momento generado existe y se puede calcular. También influye la hipótesis de Bernoulli-Navier que explica cómo interaccionan los sólidos deformables en sus distintos tramos. Básicamente dice que cuando a la viga se le aplica una fuerza en uno de sus tramos, también se deforman los demás; pero cuando se deja de aplicar esa fuerza la viga vuelve a su estado inicial. Por eso cuando uno estira la cuerda, ésta vuelve a su longitud inicial. Aplicado a nuestro caso, esto explica cómo lo que uno toca con la mano derecha o estira con la izquierda, llega hasta la clavija (pasando por la cejuela). Si esto no fuese cierto, nunca tendríamos problemas de afinación en la cejuela ni le pondríamos grafito (exceptuando el caso de la morsa del Floyd Rose que funcionaría como un empotramiento). Y por último, también se puede calcular cuánta presión se ejerce sobre la cejuela al pisar una cuerda. Para esto armé el sistema y lo resolví por software (la resolución a mano es muy larga y complicada). La carga de la cuerda la consideré uniformemente distribuida, pero en realidad habría que medir qué presión ejerce sobre el puente, la cejuela y la clavija para así poder armar la carga q como corresponde (esto varía entre modelos de guitarra dependiendo del ángulo de la pala, de si tiene baja cuerdas, etc). De todas formas esto no modifica la idea que se quiere demostrar. Péguenle una mirada a la imagen del sistema con su resultado (ver imagen adjunta al final del post) Ahora podemos tomar esos valores que tenemos y así determinar la incidencia de cada uno de los elementos en la transmisión de la vibración de la cuerda al cuerpo El puente recibe una presión Ra = 3,21N El traste recibe una presión Rb = 7,93N La cejuela recibe una presión Rc = 1,06N La clavija reciba una presión Rd = 0,469N Pasado en porcentajes de incidencia quedaría así: Puente: 24,62% Traste: 62,59% Cejuela: 8,36% Clavija: 3,70% (la suma no da exactamente 100% por una cuestión de redondeo en los decimales). Aclaración No se está considerando el damping que producen los dedos que pisan la cuerda. Es evidente que los dedos absorben buena parte de la vibración. De todas formas no es el 100% de la misma ya que para que eso ocurra, el dedo debería ser un empotramiento (recordemos que funciona como apoyo móvil). Si hay algún ingeniero en cuarentena y aburrido que quiera hacer los cálculos bien exactos considerando eso y la carga q real, es bienvenido. Lo importante es saber que ese 8,36% y 3,70% que reciben la cejuela y la clavija se van a ver reducidos por el damping. Ahora la parte 2 de toda esta cuestión: ¿cómo “lee” el micrófono la vibración de la madera? Ya vimos que la cejuela realmente está transmitiendo la vibración de la cuerda al mueble de la guitarra. La cantidad de vibración y su “ecualización” varía según el material de la cejuela. Por esto es que hay tantos materiales para fabricarla (es algo obvio pero lo aclaro por las dudas). Lo micrófonos no son 100% rígidos: sus partes se pueden mover. A nosotros específicamente nos interesa cuánto se mueven los politos. Realmente no sé cuánto se moverán, pero créanme que se mueven. La vibración de la madera hace que vibren los micrófonos, y cuando vibra el micrófono le vibran los polos. Esa vibración de los polos “perturba” el campo magnético y genera sonido (al igual que como si vibrase la cuerda). Este fenómeno creo que se llama microfonía (este término tómenlo con pinzas). Esa microfonía es lo que le permite al micrófono levantar el tono de la madera. Una forma de comprobarlo es muteando las cuerdas (o incluso sacarlas) y darle golpecitos al micrófono. En un humbucker se nota más. Ese ruidito del golpecito no lo generan las cuerdas, lo genera la vibración de los componentes. Incluso si golpeás el mueble ese ruido se siente (hay que levantar un poco el volumen del ampli). Por lo tanto la madera vibra y el micrófono levanta esa vibración. Como extra les comento que esto también explica por qué sale por el ampli el sonido de cuando tocamos entre la cejuela y las clavijas o detrás del puente (en caso de una Les Paul por ejemplo). El concepto es el mismo: transmisión de vibraciones a través de los tramos de la viga/cuerda y la presión que ejerce sobre todos los puntos de apoyo. Si hacemos un mapa mental sería: toco la cuerda en el tramo 1 -> la vibración (que es poquita) se transmite a través del tramo 2 y tramo 3 pasando por la cejuela -> la cejuela vibra y pasa al mueble -> del mueble a los micrófonos -> de los micrófonos al ampli y VOILÁ! Repito: todo esto es mi opinión personal. No significa que sea cierta pero me parece una explicación bastante lógica. Seguramente pasé por alto montón de cosas teóricas que no recuerdo en este momento. Y ahora la pregunta del millón: ¿alguno de ustedes puede escuchar la diferencia tonal entre distintos tipos de cejuelas? Yo, aunque claramente creo que influye en el tono, no tengo el oído entrenado como para escuchar tal sutileza. Envidio el oído del que puede. Espero les haya arrojado alguna luz sobre ¿por qué la cejuela influye en el sonido cuando la cuerda no es tocada al aire? Saludos! Guillermo.
  9. 30 points
    Buenas musiquiatras, ¿cómo andan? Bueno, acá traigo algo recién salidito del horno: La QUARANTINE JAM 1ST EDITION. Esta collab nació de la idea de @stratomatic , y se materializó en el lapso de una semana. Es una zapada bastante "federal", hay gente de Capital y el interior. Cada uno grabó como pudo en su casa, y después en casa ensamblé todo y salió ésto. En pricipio, pensaba sólo editar lo de los chicos porque me inhibian un poco los grosos estos, pero al final me animé jaja. En orden los músicos son: @Spider, @The_Negro, @infinito eve, @stratomatic, el que suscribe, Fede Valle y @eMs Gracias a todos ellos por dejarme ser parte, y a ustedes por ver! Saludos!!
  10. 29 points
    Buenas gente! Acá traemos la segunda edición de la zapada que arrancamos el mes pasado. Esta vez fuimos un poco más allá: decidimos hacer todo de cero, inclusive el backing track, y de paso sumar más gente. Me puse a probar un par de cosas y salió un backing track "hardrockero". La lista de los guitarristas, en orden, es la siguiente: 1 @Odontorocker 2 @The_Negro 3 @infinito eve 4 Yo 5 @Spider 6 @eMs 7 Fede Valle 8 @elandrey 9 @stratomatic Espero les guste! Muchas gracias a todos!
  11. 29 points
    Sí: podés ver los agujeros tapados con masilla, dónde pegaron los distintos pedazos de madera, controlar cuántos árboles distintos usaron, y a veces si frotás la lija la cantidad correcta de veces liberás al genio del tono que te concede un multiple choice con tres deseos: Arrepentirte de haber despintado la guitarra. Y encima te re duelen el brazo y la mano. No podés tocar por varios días. Un voucher del 50% para un taller de chapa y pintura que te la deja como un Gordini del '57 (pero ahora). Hacer que tu guitarra siga sonando igual que antes, pero sin pintura.
  12. 26 points
    Cliff Burton usaba uno y se murió.
  13. 26 points
    Todo virtual todo virtual! Qué hacemos con la foto , si la mina está en Europa!
  14. 26 points
    Creo que el encierro me enloqueció un poco y compré la guitarra que siempre quise pero nunca me atreví a comprar por la inversión que significa, pero bueno, ya lo hice y estoy realmente FELIZ con mayúsculas. Compré de segunda mano, como nueva, una Gibson Les Paul 1957 Reissue V.O.S año 2014 Gold Top.
  15. 25 points
    Tres personajes: John Lennon, Chuck Berry y el tipo que le cerró el mic a Yoko.
  16. 25 points
    Queremos anunciar a toda la comunidad Musiquiatra que se ha decidido que mientras tenga vigencia el período de Aislamiento Social Preventivo y Obligatorio en cualquiera de sus fases, y como forma de contribuir con la recuperación del mercado, se permitirá la apertura de publicaciones en el Gasoducto a cualquier miembro registrado de comunidad, no sólo a los de categorías Gold y Platinum. Por lo demás, se mantienen todas estipulaciones relacionadas con el buen uso de la sección. Gracias!
  17. 25 points
    Sí. No sé qué tendrá que ver @Singlecoil, pero nunca vi a nadie decirle que es ni medio, ni doble bobina. Para mi suenan distinto, qué querés que te diga. Nadie "necesita" una guitarra. Puedo tocar Cowboys From Hell y con eso estoy contento, qué sé yo. Mis amigos dicen que toco bien. Igual no confiaría en alguien que sea amigo mío. Pero a eso ya lo sabíamos. No mucho, la verdad. Pero mirá si me voy a enojar, con el frío que hace. Lo imaginé. Si sos más bajo que yo, tendría que saltar para abajo? Acá están. Una vez en el trabajo nos regalaron unos sanguches de milanesa completos con de todo. Me comí cuatro y casi me muero, pero igual estaba contento.
  18. 25 points
    Gracias por el espacio! La idea es que sea un ida y vuelta, mostrando como resuelvo algunas cuestiones constructivas, sin intención de dar cátedra, mas bien con humildes aportes para los curiosos o para los que se encuentran ante una disyuntiva en algún proyecto. Con "ida y vuelta" me refiero a que los luthieres o DIYers están invitados a participar y contar también si es que tienen otra manera de resolver algún proceso. Pronto novedades.
  19. 24 points
    Hola Les comparto algunas fotos de la Virucaster que reformulé y terminé a partir de la primera guitarra que hice en 2016 y que nunca había terminado. El cuerpo es de recortes de vigas descartadas en un contenedor, el mango de guatambú y el diapason de balsamo de Chiapas (Myroxylon balsamun) Los fierros los tenía y solo tiene un mic. La verdad es que me entretení mucho en la cuarentena, experimentando con patinas, stencil y cosas que nunca había hecho. Saludos
  20. 24 points
  21. 24 points
    Hola gente del forum, les comparto mi actual proyecto, compré unas partes Hosco y me voy a armar una strato, le voy a poner Funkcaster, la idea es un 2tone sunburst, pickups diliberto fat50s y algo con más salida en el puente. Puente Wilkinson, cajuela de hueso, clavijas gotoh. Me doy bastante maña con los laburos artesanales y este proyecto lo tenía pendiente hace rato. Les comparto las fotos del proceso, falta un montón todavía... Hasta ahora le pasé gomalaca al mango, le di un finish a los trastes, algo de lija a los bordes para una sensación más smooth, al cuerpo lo mismo un poco de lija y pintura Nitro ámbar.
  22. 23 points
  23. 22 points
  24. 21 points
  25. 21 points
  26. 21 points
    Bueno gente, hace cosa de 1 o 2 semanas estuve consultando por esta viola super económica (100 dolares, la epi mas barata que existe) y el viernes pasado llego a casa. Para empezar, además de los comentarios de ustedes, me mire toda videoreview y foro yanqui habido y por haber. Había opiniones de todo tipo y color. Desde que la viola era buenisima para el precio hasta que era tirar guita a la basura. Por esta razón no sabia con que me iba a encontrar. Bueno, voy a empezar por la conclusión. Yo estoy del lado de los que dicen que la viola esta BUENISIMA para el precio, pero obviamente no es perfecta. Llegó bien embalada, con varias bolsas, llaves allen y todo dentro de la clásica caja de cartón de Epi. Ni bien la saco veo que las cuerdas estaban en Narnia, altísimas, parecía un lap steel. Por otro lado, la trastiera (de lo que parece ser rosewood aunque bastante clarito) estaba seca por demás. Puse manos a la obra y en 2 o 3 horitas baje el puente, le pegue un muy pequeño ajuste al tensor (mango levemente convexo, por las cuerdas flojas calculo), puse aceite de limón para hidratar y limpiar la trastiera y lime algunos trastes mal terminados, nada grave igualmente. Tambien aproveche para mirar la electrónica y hacer el primer "upgrade", ponerle una perillas tipo top hat que tenia guardas ya que las que vienen de fabrica son horribles. Terminado esto, vuelvo a armar todo, afino y para mi sorpresa la viola es muy cómoda, las cuerdas quedaron a una altura correcta sin trasteos en ningún punto. La terminación faded de este color ayuda a que el mango sea suave y la mano no se quede trabada como con las terminaciones con laca brillante típica de las violas económicas. El mueble es de madera solida (se ve claramente en la cavidad de la electrónica) y la resonancia es promedio para una viola de este nivel. Las clavijas era uno de los puntos que mas miedo me generaban porque leí a varios decir que eran muy muy malas. Puedo asegurar que son feas esteticamente, pero al menos en mi caso, afinan y mantienen la afinación perfectamente. Al corto plazo no veo necesidad de cambiarlas. Vamos por último a lo que para es el punto mas flojo de la guitarra, bastante esperable por el precio: electrónica y mics. Primero, la electrónica en si está correcta, el cableado es super prolijo, los potes son chiquitos pero tienen buen feel y no meten ningún tipo de ruido. La durabilidad habrá que verla a lo largo del tiempo. Y ahora si, los mics, son cerámicos y tienen muy baja salida, unos 4,5k, es decir, practicamente 1k menos que un mic vintage de strato. Esto se traduce en un sonido poco articulado, finito y sin cuerpo. El mic del mango es mas tolerable ya que debido a la posición propia dentro de la guitarra, capta mas graves y eso ayuda a contrarrestar la falta de cuerpo propia del mic. En cambio el mic del puente es bastante olvidable sinceramente y a futuro creo que seria un upgrade muy bueno a finde obtener una guitarra 100% funcional. Esas fueron mis primeras impresiones. Me parece increíble que por 100 dolares se pueda conseguir una guitarra perfectamente utilizable, cómoda de tocar y a mi gusto, muy linda. Los ajustes menores que tuve que realizar son perfectamente esperables en este rango de precios y no implican ningún gasto extra tampoco. Tiene sus "peros", sobre todo los mics, pero no se puede pedir mas. Es sabido que un buen set de mics puede salir, como mínimo, lo mismo que la viola entera. Dejo un par de fotitos para que la conozcan y quizás hasta se tienten y armamos el club de las Epi SL. Salu!
  27. 21 points
    Hola gente! espero que estén bien . Paso a contarles un poco . tengo esta strato hace unos 30 /32 años, hoy tengo 49 así que la tengo hace tiempo , fue mi primera strato. Esta guitarra se la compre a Riccardo Mollo por un aviso de la revista segundamano ,( que viejo que estoy) , y ya tenía muchas modificaciones así que yo con 18 años no me costó mucho darle ese color naranja horrible y mandarle un floyd jaja , la guitarra ya tenía dos colores diferentes abajo . Hace un tiempo decidí restaurarla ya que no la usaba y no pienso venderla (fue mi primer strato) , pesa mucho el radio del mango (7 ,25 creo ) y sus trastes vintage me resultaba intocable y encima ese floyd que le puse ....uffff. Le llevé la guitarra a Marcelo Lago por una recomendacion y empezó la restauración. El mango se llevó el radio a 9 .5 , trastes dunlop 6105 . se le cambió el tremolo por uno gotoh con selletas vintage y se le instaló unos micrófonos que hace Marcelo , borderline en el puente con cover y 2 strat 42 . El trabajo de sacar el floyd y tapar ese pedazo de agujero que queda fue un laburo para que quede bien . ( un poco me habrá puteado Marcelo ) . Bueno como verán falta pintarla , todavía no me decido , estaba por el lado de los colores pastel pero escucho propuesta si quieren dejarlas. Les mando un abrazo y cuando la termine la posteo para que vean como quedó esta restauración 🖒 Dejo fotos del antes y después.
  28. 21 points
    Hola . Mi experiencia con las guitarras dentro de los estuches o fundas es que las toco mucho menos que si las tengo fuera de ellos, me hice un soporte en madera de pino barata con ruedas de buena calidad, cualquier rato que tengo agarro una o varias que sino en los estuches no las usaría, gaste re poca guita en eso, y podés moverlo facil, acá va un fotos: Después le puse ganchos como suerte de cada espacio: Por ahí te sirve hacerte algo así, abrazo
  29. 21 points
    Hola! Antes que nada les cuento. Tenia planeado un viaje a Miami que por motivos de publico conocimiento no pude realizar. Tenia que viajar hace 1 semana pero no pude. Antes me habia anotado en la waitlist de la FM3 para que mi tia me haga la gamba y mandarsela a ella (vive en NJ) Hace 15 días me llego la notificacion de que llego mi lugar para comprarla asique realice la compra( lo hizo mi tia porque solo es con billing adress de EEUU) Luego como no podia ir averigue por Aerobox y me pasaron un valor que me cerro por todos lados (370 dolares de flete aduana y envio) En 10 dias entre el envio de NJ a Miami y el envio a Bs As me acaba de llegar a casa. Aerobox 10/10 Les dejo un par de fotos. Que se puede decir? Tenia la AX8 y me encantaba y la FM3 me tiene loco. Espectacular como suena Les dejo un par de fotitos!
  30. 21 points
    Y pensar que en la 1275 tenés 2 SG y 18 Kluson
  31. 20 points
  32. 20 points
    Buenas, con motivo de la publicación de una telecaster que mostré hace unos días, unos usuarios me pidieron que explique la construcción de una máquina casera de regruesado o lijadora de rodillo, no se como llamarla, que se veía en algunas fotos que puse, también el usuario lBrunetti sugirió la idea de que el que quiera muestre y explique sobre la suya, yo no tengo mucho que mostrar porque no hice fotos cuando la armé, pero voy a tratar de explicarlo, allá voy. Esta máquina decidí construirla cuando me puse a planificar la construcción de esta una guitarra tipo ES 335, tenía que calibrar los aros y las láminas para la tapa y no había quién me lo hiciera. Esta es la susodicha. Lleva un motor de 0,75 kw con una polea doble para cambiar de velocidad armado a partir de un mueble de cocina viejo. Una barra cilíndrica de acero de eje fijado con tres rulemanes con soporte a la que le armé un cilindro hecho con varios aros de madera contrachapada pegada con cola y rodeada de belcro para poder usar las lijas adherentes y en el otro extremo agujerié el centro de la barra y le metí un tope para sierra circular. Y tanto la lijadora como la sierra tienen visagras para cambiar el grosor de la lo que estemos lijando como el ancho del corte de la sierra, la del ciliondro lleva una barra roscada para ser más precisos a la hora de ir rebajando y la sierra tiene una tabla en ELE que se desplazan sobre las guías y ajustan con tornillos pasante con mariposa. Y por último pongo el eje fallido para que se vea como está armado
  33. 20 points
    El mes pasado tuve una regresion a la epoca en que empece a tocar, hara unos 10 años atras. Por ese entonces tenia 18 años aprox, estaba enloquecido con el metal en general, nu metal. Queria una guitarra de 7 cuerdas a toda costa y mi primer guitarra (una Strato Squier) no ayudaba para esos estilos. Durante todo este tiempo, entre escuchar mas musica, practicar mas (aunque sigo siendo de carton) e ir probando nuevas y mejores cosas, fui refinando el gusto y me cambie de palo totalmente. Todo parecia estar bajo control, dos Gibson LP, una Fender Strat 70s hasta que me pico el bichito...y entro esta de 7 cuerdas: Es made in Indonesia, aunque diria que esta casi a la par de las 4 Prestiges que pude tocar. El peso es excelente, bastante liviana, se balancea perfecto colgada con la correa a una altura media tirando a baja. Puesta de babero no la probe porque no es mi palo. El mango es super angosto y chato, en el buen sentido. A los 15 minutos de tocarla, ya me sentia como en casa, no note tanta diferencia con esa cuerda adicional arriba. El tremolo Edge Zero II-7 es super estable, incluso con las cuerdas matadas con las que vino la guitarra (que piden un cambio a gritos, y una vacuna contra el Tetanos). Estuve riffeando y "chuggeando" durante 3 horas aprox desde que la recibi y la afinacion apenas se movio en la 7ma, por un pelito nomas. A nivel construccion, el neck pocket es perfecto el calce que tiene, trastes bien colocados sin bordes filosos, y la trastera viene con una especie de "tratamiento" donde le redondean los bordes para que sea mas ameno el grip, como una guitarra que ya tuvo su uso. Electronica sin ruidos, las clavijas responden al ajuste. El puente viene con palanca con ajuste via tuerca. Los mics Dimarzio Blaze tienen un caracter bastante particular. Son los primeros mics de 7 cuerdas que salieron al mercado alla por el 90. Suenan un poco scoop en medios pero al mismo tiempo super definidos. Ese recorte de medios le viene impecable a la guitarra cuando queres tocar arpeggios limpios con chorus, reverb o vibe para dar un poco de ambiente. Con disto tienen mucha mordida y presencia pero al mismo tiempo los medios no suenan encajonados o comprimidos(como cuando boosteas con un Tubescreamer). Jodido de describir. Suena a Korn, me hace acordar mucho al riff principal del tema "Right Now" o Roots de Sepultura. Si uno deja de lado la 7ma cuerda y toca las otras 6, como en una guitarra normal, con un amp tipo Marshall (y/o pedales del mismo palo) y Greenbacks suena muy rock 80s, similar a Vai. De hecho cuando combino un Burnley + Klon suena muy parecido a aquella epoca donde usaba el Bogner XTC 100b. En fin, me parece una excelente guitarra ya que no queria ir por una Universe original (aunque reconozco que la original esta un poco mejor que esta) y renegar con trastes gastados, los pernos del Lo Pro Edge comidos y toda la pelota. Para metal 90s, Vai o simplemente para incursionar en el mundo de las 7 cuerdas mata. Para blues, rock 70s, la LP y la Strat.
  34. 20 points
    La verdad no lo había notado pero..... Generalmente paso el día pensando en boludeces y no le presto la atención necesaria a temas o detalles tan trascendentes y determinantes para la humanidad como este. Gracias????????
  35. 20 points
    Con qué pedal me puedo acercar a ese largo de brazos ?
  36. 19 points
  37. 19 points
    En el editor de Line 6 HX Stomp aparecio en la ultima version el pedal Dolly, no lo podia creer. Igual el original suena mejor.
  38. 18 points
    Subo algunas fotitos para que queden en mi perfil. Cosas que se pueden elegir para poner adentro de los pedales
  39. 18 points
    Muy claro y didáctico. Gracias! PD: Soy el único al que le dieron ganas de comer chocolate?
  40. 18 points
    Con el trapo de piso. Siempre me costó no dejar esa línea de mugre cuando vas hacia adelante y volves para atrás. Pero ahora lo paso en una línea medio curva, entonces arrastro toda la mugre bien.
  41. 16 points
  42. 16 points
    Si hacen silencio, pueden oír a cada uno de los tres sollozar con tristeza desde lo más profundo de sus castillos...
  43. 16 points
    Yo lo arreglaría. Están asustados.
  44. 16 points
    Mientras ustedes debaten el color del rosewood de sus Gibson, yo miro el maple naranja de mi SX y pienso "de tan feo es lindo" Vayan a tocar, guacho forros
  45. 16 points
    Desde que empecé con la música, mi instrumento fue la guitarra. Sin embargo, como todos o casi todos, tuve mis acercamientos a las frecuencias graves. En mi segunda banda éramos dos guitarristas y el teclado hacía los bajos hasta que se pudrió y nos obligó a turnarnos en ese Daion o Dalon o algo así que compramos en La Fusa, en Ramos. Una verdadera porquería de instrumento. Años después tuve una temporada de tocar el Chapman Stick. Más tarde volví a tener un bajo, un Ibanez SDGR que compré en el negocio del Piojo Ábalos, también en Ramos, que usaba para maquetear. Y muchos años después pegué un Fender Musicmaster 78 en un revoleo. Me lo compró @Sovtek, luego pasó por las manos de @Leo Felipelli y después le perdí el rastro. Lindo instrumento, me arrepiento de haberme desprendido de él. Qué iba a saber. Pese a todo, nunca le di demasiada bola. Hasta que en otro revoleo me llegó una Fender Blacktop Baritone, escala 27". Así como estaba no me decía mucho, pero tenía libre un set de TV Jones Classics, conseguí las cuerdas correctas y BOOOM! Un sonido como jamás escuchado. A partir de ahí todo fue cuesta abajo. Cambié la Fender por una Steinberger Synapse Transcale, escala 28.5". Afiné más abajo. Me mandé a hacer una versión del Bass VI, escala 30". Pasó por diferentes combinaciones de mics/circuitos/cuerdas hasta que llegué a la versión actual, la definitiva. Bueno, al menos eso pensaba. Como la verdad es que no hay mucho material original para Bass VI, me divertía sacando partes de bajo. Me divertía bastante, debo decir. Me divertía un montón, confieso. Pero las cosas no sonaban igual. El Bass VI es un instrumento diferente, se toca diferente, y los resultados no son mejores ni peores sino diferentes. Me dio un poco de curiosidad cómo sería la cuestión con el bajo de verdad. De todos modos las cosas habrían quedado así de no ser por un acontecimiento que todos conocemos. La cuarentena. Se me podría haber dado por algún curso virtual de Tai Chi; se me podría haber dado por hacer panes de masa madre; se me podría haber dado por cualquier otra cosa pero se me dio por empezar a tomar clases virtuales de bajo. Y bue. Una cosa llevó a la otra y muy pronto me di cuenta de que sin instrumento la iba a pasar mal, así que conseguí un Warwick Rockbass Streamer, baratito pero cumplidor. Y ahí estoy, metido de lleno, bastante entusiasmado, como hace tiempo no lo estaba. Esto entonces sería la crónica del viaje de un guitarrista descubriendo las obviedades que los bajistas supieron desde siempre. Tal vez a alguien le sirva, como ejemplo a favor... o en contra. O tenga consejos para aportar. O lo que fuera. A mí seguro que me va a servir todo.
  46. 16 points
    Que feo leer esto luego de haber estado tocando con mi sg marron 1970 con voluta con ese maravilloso set 81/85 emg, conectado a mi ampli tweed fender, e interrumpir la tocatta xq mi mujer me dice veni a picarte unos porotos, que ya sale la pizza con anana, y dame $300 que vino el delivery te pedí helado de chocolate con almendras, sandía y melon, cuando levanten la cuarentena si queres invitar a ese you tuber a casa no hay problema!!!!!
  47. 15 points
    En Córdoba lo hubiéramos resumido a: Eduardón. Síganme para más síntesis.
  48. 15 points
    Les dejo esto que fue publicado ayer en un canal de youtube conocido, con la participacion de varios youtubers famosos y con la presencia de un argentino muy talentoso, en la foto aparece al centro. como si fuera el Messi de esa selección de guitarristas, el capo Rafa Nasta.
  49. 15 points
    Genial....arranco yo. La madera influye en el tono de la guitarra?
  50. 15 points
    Hola a todos hemos esta fuera un poco debido a esta situación mundial, entonces decidimos comenzar un nuevo ciclo donde queremos apoyar a los que están comenzando y quieren entender desde que es una interface o tarjeta de audio, como grabar un podcast, o como conectar un preamplificador externo en una interface, y muchos cuestionamiento más que pueden salir, por eso iremos avanzando con tips más complejos a medida que pase el tiempo. Entiendo que hay usuarios en este foro muy avanzados en la materia de producción, grabación, etc. quizás este material le parezca demasiado básico o tonto, pero en algún momento de nuestras vidas todos hemos estado ahí, sin saber y con muchas preguntas en la cabeza, bueno este espacio esta dedicado a esa gente y si te gusta y quieres compartir con tu comunidad seria genial poder ayudar a los que más lo necesitan en estos momentos. Hay personas que se encuentran encerrados en su casa intentando hacer algo diferente para sentirse mejor, para apalear esta situación y ahí es donde queremos estar ayudando a pasar este mal trago.... Iré subiendo los videos en otros post para que estén separados y puedan verlos. para cualquier consulta mi IG: gasmusix le dejo un gran abrazo y espero todos estén bien en la medida de lo que se puede!!! Gran Abrazo!!!! GÜS
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