Matias Gaburri Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Como andan gente? Acabo de comprar el ultimo numero (que llego...) de guitarrista, y vino con un informe muuuy copado sobre los delays a cinta! Asi que bueno, me pareció copado transcribirlo! Acá vamos!! Hoy en día, los efectos de delay entran en pequeños pedales y rara vez se rompen. Retrocede a los años 50's, cuando los primeros delays basados en cintas llegaron a la escena musical de Reino Unido, las cosas eran un poco diferentes. Ruidosos, voluminosos, poco fiables - pero sonoramente excitantes - desencadenaron una revolución de eco. Hoy, un puñado de notas te comprarán un pequeño pedal de delay que quepa en la funda de tu guitarra. Pero a finales de los 50's, el eco era un efecto sólo de estudio, y aunque se limitara a un retardo de una única repetición - apodado "Salapback", por su sonido - esto era suficiente para mejorar voces y también para atraer as muchos guitarristas de la época, incluso Les Paul, el legendario guitarrista y pionero de la grabación. Llevar el eco desde el estudio hasta el escenario se demostró un problemático siguiente paso pero, a mediados de los 50's, el constructor de amplis Ray Butts incorporó un eco de cinta en su combo EchoSonic y lo venció a intérpretes avanzados como Chet Atkins y Scotty Moore. Pero América no tuvo el monopolio de la innovación en esa época dorada del sonido. En Italia, Marino Marini fue otro guru de los amplis con visión de futuro - y en 1959 diseñó una PA equipada con un eco de cinta. Gracias a sus esfuerzos, Italia abrió el camino en los primeros tiempos del delay electrónico, fabricando nuevas unidades independientes de eco que ofrecían longitud variable y múltiples repeticiones. En septiembre de 1959, la firma británica Jennings anunció un producto importado hecho por Meazzi, como el nuevo Vox Echo. Ésta era muy similar a la versión adquirida por Hank Marvin, el guitarista de The Shadows,. que empleó las capacidades multi-eco de la máquina para lograr un sonido característico que apareció al año siguiente en una cancioncita llamada Apache. Este enorme éxito inspiró a un sinnúmero de otros grupos para emular el dilay del éxito de Thge Shadows, con el eco jugando ahora un papel muy importante en a evolución del sonido de la guitarra pop. Eso supuso un aumento en la demanda de las nuevas unidades de eco y hacia 1960, Al Vox Echo se le había unido el Dynacord Echocord y el Klemt Echolette, ambos de Alemania no obstante, estos resultaron ser demasiado caros para la mayoría de los guitarristas. Eco vs Reverb La urgente demanda de una alternativa mas asequible hecha en Reino Unido fue satisfecha por el Watkins Copicat. Esta máquina de bucle de cinta sencilla y brillantemente bautizada, se hizo a medida para un nuevo mercado, y fue un éxito instantáneo. Pronto fue seguida por diseños similares de cosecha propia de Selmer y Supersound, mientras que Vox presentó un reemplazo de construcción propia para el Meazzi. Propulsados por el estatus de dominio en la listas de Apache, las grabaciones instrumentales florecieron a principios de los sesenta, al igual que la demanda de unidades de eco, con las posibilidades de elección aumentando consecuentemente. Muchas de las nuevos incorporaciones, como en Swissecho y el Sound Shadow, eran diseños con bucle de cinta, pero el Shaller de origen alemán se basaba en un disco, mientras que los italianos Binsons, presentaban un tambor y ofrecía un repuesto mas fiable para el temperamental Meazzi de Hank Marvin. Muy pronto, ningún grupo del momento que se preciara sería visto sin un dispositivo de delay de ningún tipo, normalmente utilizado tanto en la guitarra como en las voces. Las grabaciones a menudo implicaban llevar a estudio estas unidades para uso en vivo y comparativamente de baja calidad, desquiciando en el proceso a los ingenieros de sonido. Obviamente esta reacción no desalentó a Bob Rogers, guitarrista de The Ted Taylor Four, que usó valientemente tres Copicats combinados para una de las grabaciones del grupo. Los efectos multi-eco se demostraron igualmente populares en otras partes del mundo aunque, por extraños que parezca, no en América. Allí la reverb era la reina de los efectos, llevando el timbre a los extremos cavernosos y llamativos que caracterizaron el sonido surf de principios de los sesenta. La mayoría de las comparativamente escasas máquinas de eco disponibles en América eran modelos importados y re-etiquetados comercializados por Fener o Guild, y el único de las de cinta importante con origen en USA fue el Maestro Echoplex. Visto por primera vez a finales de los cincuenta, Este incluía delays largos mientas que una función de "sobregrabacion" (sound-on-sound) permitía la superposición de armonías y demás, lo que era una ventaja añadida a la que mas adelante darían buen uso aventurados héroes de la guitarra como Brian May de Queen. Dwindling Echo De vuelta a Gran Bretaña, el auge del eco prácticamente termino a mediados de los 60's, ya que a loas grupos de beat influenciados por los Beatles simplemente no les gustaba el efecto. Demostró se igualmente poco atractivo para las bandas e R&B o Rock-Blues que se fueron poniendo de moda a través de los años. Por entones, muchas de las viejas unidades de eco habían perdido sus cintas y se vieron reducidas al papel de precios, ofreciendo una áspera saturación a válvulas que se adaptaba a estos estilos mas ruidosos. Sin embargo, la siguiente década vio un resurgir del interés en el eco cuando el rock progresivo asumió el protagonismo popular. Las viejas y polvorientas cajas de delay se convirtieron en herramientas sonoras ideales para esta nueva producción de moda y fueron sacadas de su retiro por gentes como David Gilmour de Pink Floyd. Este cambio de la fortuna también inspiro algunos diseños nuevos, incluida una elegantemente estilizada pareja de ecos de cinta de HH - mientras que el venerable Copicat aun se mantenía fuerte. La competencia importante se presento bajo la forma de la seria Space Echo de la compañía Roland japonesa. Esta incluía el RE-301, como el utilizado por Hank Marvin para reemplazar a su envejecido Binson, y el éxito de la linea desencadeno modelos competidores como Korg, Evans y Multivox. En el extremo mas asequible, maquinas como el Melos y Echo Dek, empleaban un cartucho de cinta "tipo 8 pistas" para mantener el bajo costo. Sin embargo, a finales de los 70',todas estas distintas variaciones sobre el tema del eco de cinta quedaron aparentemente obsoletas de un dia para otro con la llegada de la tecnología analógica. Este eco era generado en su totalidad por componentes electrónicos y pronto numerosos pedales compactos sustituyeron se sus voluminosos predecesores. Siguieron mejoras adicionales en el audio cuando los circuitos digitales debutaron a principios de los 80's, aumentando aun mas la oferta de pedales ya apabullante. Hoy en día hay casi innumerables maneras de repetirte, pero a pesar de los diseños de delay modernos a menudos intentan emular con precisión las primeras unidades de eco, muchos interpretes aun prefieren estas ultimas. Esto ha llevado a interpretaciones completamente nuevas y algunas antiguas fueron recreadas y renovadas, por lo general bajo una forma exóticamente cara, mientras que los originales vintage pueden alcanzar precios elevados. Todo esto significa que, aunque los estilos musicales han cambiado durante los últimos 60 años, el eco sigue siendo un efecto en demanda. El sonido clásico del eco vintage esta profundamente arraigado en nuestra memoria musical, y el método de ofrecer los retardos prácticamente ha completado el circulo: un caso claro de la historia que se repite. Funcionamiento de un Delay a cinta: 1- Cabeza Borradora: Elimina la señal grabada del bucle de cinta, creando una pizarra en blanco para que la siguiente frase que toques se grabe y se repita. A veces se puede desactivar para permitir efectos de "sobregrabacion", y en los modelos copicat mas antiguos, esta es solo un iman permanentemente situado entre los rodillos del brazo de tension. 2- Cabeza grabadora: graba la señal de entrada en el bucle de cinta, que luego es repetida parias veces por las... 3- Cabezas reproductoras: Repiten la señal en el bucle de cinta. Su numero y espaciado determinan que tiempo de retardo y patrones de eco se escuchan. 4- Palanca de tensión: Lleva muelles para mantener una tensión constante sobre el bucle de cinta y mantenerla funcionando agradablemente. 5- Eje del motor: Impulsa el bucle de cinta y determina su velocidad. 6- Bucle de cinta: Su longitud afecta a la probabilidad de rotura de la cinta y su tasa de desgaste. Según aumenta su uso el sonido que produce la cinta se volverá mas turbio y eventualmente, tendrá que ser reemplazada. La corta longitud de la cinta - tipicamente unos 60 cm - supone que la cinta se agota mas rápidamente yaque se graba y se borra una tras otra vez. 7- Control de Level: Controla el volumen del efecto de eco en relación con el nivel de entrada. 8- Control de Sustain: Maneja el numero de repeticiones. Subiéndolo se obtiene una inundación de delay. Funciona enviando una señal a las cabezas reproductoras de vuelta al bucle para que se grabe de nuevo. 9/10 - Controles de Gain: Controlan el volumen de la señal de cada entrada como su nombre lo indica. 11- Conmutadores: Un conmutador para cada cabeza reproductora permite que sean conectadas y desconectadas por separado, para lograr todo tipo de permutaciones. Desde ecos cortos en olas hasta retardos espaciales. Bueno, basicamente eso es lo mas importante del informe! Despues hay una entrevista a Hank Marvin donde habla sobre su delay y todo eso, si les interesa mañana la subo!! Saludos!! Quote
Toncho Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Genial aporte, me encanta leer estas historias, muchas gracias!! Quote
Sevenseas Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Gran aporte Matias ! Por cierto, que lucha encontrar una de estas revistas al menos unos pocs meses desactualizada ! Son increíbles los importadores, encima te las cobran a precio new ! Quote
Matias Gaburri Posted September 8, 2013 Author Posted September 8, 2013 (edited) Muchas gracias Toncho y Seven!! Yo las compro en un kiosko sobre santa fe, en fente del burger. Mi abuelo vive ahi cerca, y siempre visito habeshian (a la vuelta del kioskito) cuando voy a laburar jajaja. Cabe destacar que esta revista es de Octubre del 2012.... Edited September 8, 2013 by Matias Gaburri Quote
Renzo 8a Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Muy buena data!!! Si esas revistas son un golazo, ya que GUITARRA TOTAL, viene flojita hace bastante tiempo, ya no la compro tan seguido. Quote
MadMax Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Muy buena la nota. El que inventó este tipo de sistemas tuvo un ingenio espectacular. Quote
Jonatan Roberts Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 mira que bueno che, gracias por compartir...saludos. Quote
Sevenseas Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Muchas gracias Toncho y Seven!! Yo las compro en un kiosko sobre santa fe, en fente del burger. Mi abuelo vive ahi cerca, y siempre visito habeshian (a la vuelta del kioskito) cuando voy a laburar jajaja. Cabe destacar que esta revista es de Octubre del 2012.... Nada mal si es de octubre, no señor...!!! Quote
lesliebeatsound Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Muy bueno el post. La revista hace tiempo que no la leo porque el material que encuentro en este y en otros foros es superior. De todos modos tengo muchas y son mi lectura obligada en el biorzi! Para los que les guste experimentar hay un lindo plugin que se llama GSI Watcat que es una emulación del Watkins Copicat. Es gratuito y muy bueno ademas de fácil de configurar. Quote
Andy56 Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Una sola acotación tipo abuelo Simpson como siempre, en el 72, ó 73 un amigo mio tenia un wah wah Meazzi, muy bueno, era plástico pero irrompible y lograba que la Faim de mi amigo sonara como la de Hendrix casi.....los tanos fabricaban buenas cosas, los órganos Farfisa, las guitarras y bajos Eko que eran una buena alternativa sino alcanzaba la cosa para Gibson ó Fender, etc. tenian buenos fierros y de hecho si no me equivoco, las guitarras Vox tipo gota las fabricaba Eko.... Quote
Andy56 Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Adiciono el sitio de Meazzi como sitio de culto inglés..... http://www.meazzi.org.uk/ xxx Andy Quote
Matias Gaburri Posted September 8, 2013 Author Posted September 8, 2013 Muy bueno el post. La revista hace tiempo que no la leo porque el material que encuentro en este y en otros foros es superior. De todos modos tengo muchas y son mi lectura obligada en el biorzi! Para los que les guste experimentar hay un lindo plugin que se llama GSI Watcat que es una emulación del Watkins Copicat. Es gratuito y muy bueno ademas de fácil de configurar. En el informe se mencionan algunos VST emuladores de Tape Delays, entre ellos, el GSI. Te paso los otros: Steinberg Karlette: Steinberg ha revivido su plug-in Karlette VST y lo ha hecho accesible gratuitamente. Ofrece una emulación de eco de cinta con cuatro cabezas de retardo independiente y sincronizacion de tempo. Expert Sleepers Augustus Loop: Una emulación de efectos de delay basados en cinta, con prestaciones extra para que se pueda usar como dispositivo de bucles, el Augustus Loops presenta un tiempo máximo de delay de una hora ! :eek: :eek: Realmente puedes salir a morfar, volver y seguir escuchando la nota que tocaste... Cuesta 62€ Genuine Soundware GS-201 Tape Echo: El GS-201 reproduce el RE-201 Space Echo y modela el selectro giratorio de 12 posiciones de esa unidad para ofrecer diversas combinaciones de eco y reverb. GSi también produce el WatKat, una modulación gratuita del Watkins Copicat. El GSi GS-201 cuesta 19€ Quote
coroneitor Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Gran aporte Matias ! Por cierto, que lucha encontrar una de estas revistas al menos unos pocs meses desactualizada ! Son increíbles los importadores, encima te las cobran a precio new ! Con respecto a a la revista les recomiendo que pasen por corrientes, las venden a 10 15 peses, son viejas, pero la verdad que eso no importa si no la tenes y te interesa el tema. Quote
Matias Gaburri Posted September 8, 2013 Author Posted September 8, 2013 Con respecto a a la revista les recomiendo que pasen por corrientes, las venden a 10 15 peses, son viejas, pero la verdad que eso no importa si no la tenes y te interesa el tema. Dondeeeeeeeeeeeee!!!!! Pasame algunas direccionesss!!!! Quote
coroneitor Posted September 8, 2013 Posted September 8, 2013 Dondeeeeeeeeeeeee!!!!! Pasame algunas direccionesss!!!! No me acuerdo el local puntualmente, pero son los que están en la Av corrientes, por los teatros, antes de llegar al obelisco, donde venden libros viejos y usados, yo vi una banda de revistas (hace un mes maso) a $15 y se comprabas 10 a $10 Quote
Matias Gaburri Posted September 8, 2013 Author Posted September 8, 2013 (edited) No me acuerdo el local puntualmente, pero son los que están en la Av corrientes, por los teatros, antes de llegar al obelisco, donde venden libros viejos y usados, yo vi una banda de revistas (hace un mes maso) a $15 y se comprabas 10 a $10 Buenisimo!! Voy a preguntar y revisar cuando vaya!! Ahora que lo recuerdo, el jueves tengo que ir a ver a Living :mrgreen: Asique pegare unas revistas jajaja Edited September 8, 2013 by Matias Gaburri Quote
Armonia22 Posted October 17, 2017 Posted October 17, 2017 Sin embargo, a finales de los 70',todas estas distintas variaciones sobre el tema del eco de cinta quedaron aparentemente obsoletas de un dia para otro con la llegada de la tecnología analógica. Este eco era generado en su totalidad por componentes electrónicos y pronto numerosos pedales compactos sustituyeron se sus voluminosos predecesores. Siguieron mejoras adicionales en el audio cuando los circuitos digitales debutaron a principios de los 80's, aumentando aun mas la oferta de pedales ya apabullante. Sobre esto hay que investigar y conseguir mas detalles para tener una idea mas clara del delay analógico. Pero el articulo es muy útil para entender mejor lo que es realmente el delay sabiendo cuales son sus raíces. Quote
Juanse Trujillo Posted November 13, 2017 Posted November 13, 2017 Muy buen post! No se le dio mucha bola en su momento. Quote
truckar Posted November 13, 2017 Posted November 13, 2017 Muy buen hilo, el articulo inicial es bastante explicativo, pero hay cosas que se les escapan, (no es mi intención dispersar opiniones). En la década del 60/70 fui usuario casi fanático de estos aparatitos, tuve una camara Meazzi (asi se las llamaba) un binson echorec a disco magnetico (una verdadera maravilla que casi no "soplaba", un klemt echolette 5 (simplemente sensacional con sus velocidades) y por ultimo tuve el prototipo original y luego uno de los tres primeros "ecos Sunday" fabricados en el pais, un verdadero adelantado en este tema su fabricante Joaquin Domingos (fallecido). Por supuesto que probe muchos otros y mas modernos, pero en mi opinion, el feel que da la cinta magnetica, (con sus pros y contras) no se encuentra en equipos analógicos/digitales que simplemente simulan el efecto de esos viejos aparatos. La calidad de la electrónica nueva para este tipo de efectos es maravillosa, pero quiero reivindicar el pasado con estas opiniones. Hay mucho para cortar, buceando un poco en la internette... saludos Quote
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